好剧也是分等级的。 

说好故事的，塑造好人物，以及准确刻画出人性裂变的——难度依次递增，几何级递增。 

《棋士》算哪一种？ 

创作思路和创作野心上，都属于最高级的一种。但尴尬的是，做好了后两级最难的部分，却在第一个“讲故事”层面掉了一点链子。 

饶是如此，我依然认为《棋士》是近期的最佳国剧，比《黄雀》和《沙尘暴》都要好，而且是高一个维度的好。 

因为，后两部剧固然精彩，却止步于前两层，只有《棋士》踏入了最后一级。 

它的精彩不止于一个围棋高手设计两起高智商犯罪，而是呈现一个懦弱的老实人如何一步步被邪恶蛊惑、吞噬，直至成为恶之代言人的。

尽管结局有不得不做的妥协，但我觉得，导演给够了暗示：

他敲诈来的五百万没有真的被烧掉。 

很多观众说《棋士》模仿《绝命毒师》。作为毒师的死忠粉，必须要说，在核心人物关系的设定上，确实很像。 

老白是一个平平无奇的化学天才，自己查出癌症，为了留一笔钱给老婆孩子，走上制毒道路。 

他把一个愣头青毒虫小粉培养成搭档，一个负责销售，一个负责技术攻坚。 

他老婆的弟弟是厉害的警察，他的孩子崇拜舅舅超过了爸爸，爸爸在他们眼中懦弱、无能，缺乏魅力。 

这些都能在《棋士》里找到类似设定。 

相似的还有主题。 

《绝命毒师》是人类历史上把“好人蜕变成恶人”这个主题拍得最细致入微的剧集，而《棋士》的文本内核也是这个。 

好在尽管人物设定和文本内核相似，但《棋士》从视听到氛围都有鲜明的独特风格，本土化做得很好。在灰蒙蒙的年代色调下，用了一些跳跃的彩色，尤其是红色的运用很有韵味：崔伟红色的汽车，家里红色的金鱼，以及每个人物都有红色的毛衣。 

人物动机上也有升级。“孩子治病需要钱”只是表面的引线，崔业真正要抗争的，是他被所有人轻视的屈辱人生。 

整部剧对崔业从善到恶的隐秘剧变以及内在的癫狂做足了渲染。

他最终是在作恶中品尝到了绝妙的快感，找回自己从未有过的自信，才是他越来越上瘾的真正原因。 

再加上“围棋”这个非常中式的设计，让崔业这个人物非常“儒家”——他的动机，他的挣扎，他的邪恶，他成功玩弄其他所有人带来的快感，非常迷人。 

《棋士》还有一点很高级：藏。 

很多内心冲突和善恶纠缠是藏在细节和演员的表演里的，是“5分钟看完一集”捕捉不到的。

比如：崔业对夏生动过几次杀机？崔业的妻子跟王红羽睡没睡？崔业最后一个案子他打算给一只耳钱吗？崔业为什么敢跟老婆摊牌说“你想离婚就离婚吧”？以及崔业和哥哥的关系，和老婆的关系，和儿子的关系等等。 

结尾那个意味深长的推升镜头，也藏的足够深，暗示的足够明显。 

这一点，可以跟《狂飙》做对比。 

《狂飙》也是“好人蜕变成坏人”的故事，但它走的是极尽渲染、疯狂直给的路子，让人看着过瘾之余，少了一些意味深长的韵味。而当坏人成型之后，故事就变得无趣和套路起来。 

但《棋士》的回响就很多。随便举个例子：那个反复出现的打火机，不仅是推进剧情的工具，更是一种心理暗示——崔业越来越胆大，越来越爱玩火了。 

《棋士》的成功，95%归因于王宝强。

他这次的表演，超越了《士兵突击》里的本色出演，也超越了《树先生》的“神来之笔”。

是一个成熟演员有意识的设定和塑造，在吃透人物心境的基础上，结合自己的个人特质，完成的一次精准表演。 

相比多次他所谓的演技爆发时刻，更值得称赞的是他表演的整体性和递进性——那种老实人一点点变恶的过程被非常具体地呈现出来。 

这次，王宝强不仅是主演，还是出品人，是这部剧的核心创作者。两位导演和好几位新人演员都是他公司的，比如饰演夏雨的女演员夏天琪。 

我还特别想聊聊陈明昊饰演的哥哥崔伟。 

这个角色写得太大胆了，有一点倒反天罡，把好人当成坏人去写。 

这个角色一直令人讨厌，不是吗？ 

首先，他重男轻女，把侄子当成儿子养，替侄子去开家长会，动不动给他买礼物，但对自己的女儿呢？关心很少。妻子想找人把女儿搞去重点中学，被他制止——这表面是彰显他的正直，其实是反映他对自己没有儿子的怨念，以及对整个家庭的反抗。他是靠着岳父关系当上警察的。

这和后面他描述自己“因为小时候被警察救了，所以就想穿上警服”形成鲜明的讽刺。

更讽刺的是，最后他辞掉了警察。 

他和妻子的关系也是，表面上对妻子很好，但其实他并不关心妻子的想法。有一个细节：他没和妻子商量，就把家里的钱拿去给侄子治病。 

还有更关键的：身为哥哥的他，对弟弟进行着长期的精神霸凌。 

“你有什么屁本事？你懂什么？你教育得好孩子吗？我为你好你听我的就是了，我是你哥我还能害你吗？” 

他不仅一直摧残着弟弟作为父亲的尊严，甚至还不自觉地想成为弟弟精神上的父亲——我照顾你全家，你全家听我的就行了。 

剧集最后一幕，看着很温馨但细想很怪异：他带着自己的老婆和女儿，以及弟弟的老婆和儿子，一起去北京看病——他终于成了这个家里唯一的支柱了。 

而这种隐秘的精神霸凌，才是崔业豹变的根本原因。他的父亲已经死了，他不想给自己的哥哥当儿子了——开场的第一幕里，他为了活命，把父亲的墓掘开，就是明显的隐喻。 

而细思极恐的是，故事的最后，似乎崔业和崔伟都达成了自己的目标：崔业搞到了钱，崔伟“儿女双全”了。 

当然，人物塑造和文本挖掘如此成功，也不能无视剧情细节上的瑕疵。 

开场的抢劫戏中，崔业是在众人质中站起来跟着劫匪走的，最后居然没有一个人包括银行职员记得他？他可是去银行取钱的。 

把抢来的那么多钱就藏在金鱼缸松动的抽屉里？ 

崔伟在东北可以一个人打四五个混混，最后一集打瘦小又受伤的一只耳都打不过？ 

夏生和崔业是怎么靠930找到隧道的，也值得推敲。

诸如此类不扎实的细节还有很多，影响观感。 

但从创作意图和创作难度上讲，这依然是我近期的最佳国剧。王宝强对崔业的人物塑造，超越了一般反派叙事的“观众理解他”，而是达成了让观众忍不住站在他这一边，和他一起接受内心善恶的厮杀。 

更高级，更指向人性，更意味深长。 

《棋士》目前在豆瓣评分为7.4，我认为偏低，我会给8分以上。