戒律森严的寄宿学校内。
一名出浴的女同学，在湿热空气的怀抱中，正小心翼翼又全情投入地亲吻着自己的手腕。
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嘴唇落下的那刻。
仿佛昨夜与暗恋男生幽会时，那灼灼目光、那温软一吻、那即将越界的热烈，重燃起火焰…
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你敢信？
台湾电影专属的细腻灵动，竟然被一部印度电影抓住了精髓，拍得像偷看了观众的日记。
对国产青春片绝望的话，不妨看看它——
《女孩终究是女孩》
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乍一听，“女孩终究是女孩”这个中文译名是一句典型的爹味说教，满是自大迂腐。
再一次。
差点因为片名错过一部好作品…
故事发生在一所寄宿学校。
米拉成绩优异、品行端正、领导才能出色，在老师眼中简直是零瑕疵的模范生。
最近，米拉被选为学生会长。
这个身份，让她成为校内的新闻人物——建校以来，米拉是首位当选学生会长的女同学，打破了长达几十年的男性垄断。
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获得校园权力的同时。
米拉也经历着，同窗友情的疏离…
某天，在香港生活的斯里转到了米拉的班级。
斯里阳光帅气、彬彬有礼。
并且完全不像其他人那样，害怕米拉向老师打小报告而刻意保持距离。
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从小到大，米拉为了完成父母设定的“好女孩”目标，日复一日过着规矩的人生——裙子永远过膝，考试永远满分。
斯里的出现，让米拉的内心皱起柔波。
有一次，米拉深夜不睡，和斯里通电话，结果被严苛的母亲逮个正着。
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但，米拉的母亲把斯里约到家里吃饭，却发现这个孩子比想象中好太多，见识广泛、谈吐得体，一看就受过良好教育。
母亲破例让米拉和斯里一同学习。
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青春男女之间的情愫悄然萌发、升温，而米拉渐渐发现，母亲之所以允许二人往来，似乎有一个难以启齿的原因。
越界的关系，将如何收场？
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《女孩终究是女孩》由舒奇·塔拉蒂执导，普里蒂·帕尼格拉希、卡尼·库斯鲁蒂主演。
影片曾入围包括圣丹斯电影节、哥谭独立电影奖在内的20多个电影节 （奖），可能是2024年最被忽视的电影之一。
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我必须承认，初闻此片时刻板印象作祟，眼前立马浮现出一堆叙事套路，以及靠堆砌尺度达成的视觉奇观。
但《女孩终究是女孩》与《误杀瞒天记》《RRR》《宿敌》《因果报应》这类带有强烈地域烙印的影片完全不同。
它呈现的是另一个社会切片，对青春期女孩的情感萌发、性探索，以及校园环境和母女关系做出了观察讨论。
影像灵动隽永，好比一首细腻及骨的散文诗，让人如沐春风，久品不腻…
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米拉出生在一个中产家庭。
她从小便按照父母亲规划好的精英路线，一步步长成“别人家的孩子”。
就如花园里的灌木，被修剪得整整齐齐，不允许有任何肆意生长的枝杈。
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父亲只管赚钱，对母女俩常年忽视。
母亲负责守在米拉身边陪读，不厌其烦地“监视矫正”米拉的生活。
在这样的环境中。
米拉活得像很多人，但就是不像自己。
于是，当枯燥乏味的寄宿学校生活被一个极具吸引力的男生搅动，米拉彻底乱了脚步…
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作为世界上女性生存环境最恶劣的地方之一，印度可以说有取之不尽的故事原型，魔幻又骇人，0帧起手分分钟把人创飞。
《女孩终究是女孩》完全不是刻板印象中的印度电影，它仿佛来自一个水火不相通的平行世界，甚至有些许不真实感。
但这样的故事恰恰激活了普世价值，让全世界的观众不受意识形态所限，找到强烈共鸣…
这和导演的个人经历密不可分。
导演舒奇毕业于美国电影学院，在纽约生活。
《女孩终究是女孩》是其执导的首部剧情长片。
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导演：舒奇·塔拉蒂
女导演拍女性，总是有一股替代不了的自然、自在，撕逼不靠泼红酒，成长不靠堕胎，性爱场面不靠赤身裸体。
她这样拍心动——
天文社的活动结束后，米拉主动留下来，帮斯里收拾东西。
天台上，夜色微凉。
两人共享一张毛毯，有来有往地交换心中秘事。
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临别时，米拉拒绝了斯里的亲吻，吓得斯里赶忙为自己的鲁莽道歉。
片刻过后，拘束的米拉鼓起勇气，主动在斯里的脸颊落下轻轻一吻…
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她这样拍道歉——
斯里18岁生日这天，米拉悉心为他准备惊喜，结果对方爽约，辜负了米拉。
斯里伸出小拇指触碰米拉，希望得到原谅。
尽管气吁吁，但米拉还是勾起了斯里的手指，做出了无声的肯定回答…
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我承认，这些清新灵动的细节，正是我一直以来想在国产青春片里看到的。
影片还对青春期女生的性启蒙有所着墨。
比如，和喜欢的男生去网吧浏览性常识…
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普里蒂·帕尼格拉希对米拉一角的诠释非常出色，准确地抓住了每一处细微的情绪转变。
横向对比内娱小花，不论是95花还是00花，简直是降维打击。
凭借米拉这个角色，普里蒂获得了圣丹斯电影节的“评审团特别奖”和海南岛国际电影节的“最佳女演员奖”…
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影片的英文片名叫Girls Will Be Girls，带有强烈的成长觉醒意味。
第一层，当然是指处于青春期的米拉。
而第二层才是影片的核心表达——母女矛盾的消解，以及两代女性的自我认同。
母亲的人生轨迹和米拉是重叠的。
就读于同一所中学，经受父权社会的指摘，被规训、被打压、被忽视，又在相似的年纪情窦初开，慢慢成为自己…
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但当年少的爱恋步入婚姻生活，原本的热忱逐渐冷却，旺盛的生命力被家务、孩子、孤独一点一点抽走。
所以，自打米拉记事起，母亲就是一个严词厉色的形象，反而把对亲情的向往与依赖全然寄托到常年缺位的父亲身上。
日复一日，母女关系降至冰点。
斯里到来后，原本只是展现出控制欲的母亲，竟然异化出类似于嫉妒，甚至雌竞的心态。
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母亲嫉妒女儿？
听起来很扯，但的的确确存在这种现象。
作家上野千鹤子曾在《厌女：日本的女性嫌恶》一书中表达过以下观点——
在父权制度之下，母亲的最终胜利和最大报酬，就是把儿子培养成一个恋母情结的孩子，让儿子继承家业以后，自己登上“家业继承人之母”即皇太后的地位。
母亲对女儿的渴望，则更为扭曲。
她们往往要女儿“代理实现”自己未能满足的欲望，这是在女性的人生选择机会增加了之后才出现的新近现象。
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日剧《问题餐厅》
上野千鹤子还提到，随着少子化现象，女儿成了“长着女人面孔的儿子”…
像儿子一样被期待、被精心养育、接受着像儿子一样的教育投资的女儿们为数不少。
女性的选择可能性扩大的时代，同时也是“作为女儿”和“作为儿子”的双重负担使女儿的负荷更为沉重的时代，假如是一个既有女儿也有儿子的家庭，母亲会为儿子倾注更多的精力财力，这使女儿的角色更加微妙复杂…
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日剧《逃避虽可耻但有用》
过去，最主流也最尖锐的社会矛盾是“女性是男性的附属品”。
现如今，有一个不争的事实。
在很多家庭中，女儿正在成为母亲的私有物品，可以随意掌控、指挥、否定。
电影中，米拉的母亲即是如此，用不容反驳的家庭权力立下规矩。
比如，米拉和斯里学习时必须分开坐…
为了保持距离，母亲还让斯里睡自己的床。
洗澡时，并不顾及屋子里还有一名男性。
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一个被忽视惯的女人，最需要的就是关注，尤其是异性的关注。
当察觉到米拉和斯里之间迸发火花时，她又会以母亲之名，维护这份关注。
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斯里18岁生日那晚，母女俩剑拔弩张，米拉当面揭母亲短，而母亲也没有让女儿如愿。
导致二人之间的气氛愈发微妙…
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斯里是一个极其擅长与女性打交道的人。
他认为“人人都有钥匙”，米拉的“钥匙”是直来直往，米拉母亲的“钥匙”是获得关注。
对于米拉，对于米拉母亲，一切都是投其所好罢了，到头来显得母女的“竞争”和疏远无比可笑。
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故事最后，米拉选择告别初恋。
因为她发现，长久以来讨厌的母亲，原来也是父权社会的受害者，她渴望关注，渴望有人体量她的付出和牺牲。
而当老师训斥米拉成绩下滑时，一向严厉的母亲又挡在米拉面前，维护女儿。
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两位女性，两代女性，终于在男人缺位的世界里，达成了自我认同。
那一刻。
我确信，这是世上最美好的关系…
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